Die Königlich Dänische SammlungRosenborgDie Geschichte des SchlossesSäle und Exponate4 Das dunkle ZimmerSophie Amalie, ca. 1680

Sophie Amalie, ca. 1680

Porträt der Königin Sophie Amalie. Das ovale Bild wurde ca. 1680 von Abraham Wuchters mit Ölfarbe auf Kupfer gemalt.

Beziehungen

Deckengemälde

Hera und Zeus auf dem Olymp, gemalt von Abraham Wuchters in den 1660er Jahren. Das Bild ist das mittlere von drei Gemälden, die die Götter des Himmels, der Erde und des Meeres darstellen und in eine reich verzierte Stuckdecke aus den späteren Jahren Christians IV. eingelassen

Königin Sophie Amalie

Sophie Amalie wurde 1648 Königin von Dänemark. Sie war die Tochter des Herzogs Georg von Braunschweig-Lüneburg und heiratete 1643 den späteren König Frederik III. Aus der Ehe ging u. a. Christian V. hervor.

1675-1700

1675-1679 fand (im Rahmen des Nordischen Krieges von 1674-79) der Schonische Krieg gegen Schweden statt, doch das Ziel, Schonen zurückzuerobern, wurde nicht erreicht – kein europäischer Staat wollte mehr zulassen, dass beide Seiten des Öresunds der gleichen Macht unterstanden. Während des Krieges wurde Griffenfeld, der in den Jahren zuvor einer der mächtigsten Beamten und Politiker gewesen war, verhaftet und wegen Verrats verurteilt. Innenpolitisch war das ausgehende 17. Jahrhundert von Reformen geprägt, die den Absolutismus untermauern und Dänemark in einen gut organisierten Staat verwandeln sollten. Ein Hauptereignis war die Zusammenfassung der Gesetzgebung in einem systematischen Gesetzesbuch, dem Dänischen Gesetz Christians V., das 1683 die Landschaftsgesetze ablöste. Außerdem wurde 1688 das Ackerland des gesamten Reiches vermessen und in „Der Großen Matrikel“ registriert, was eine bessere Besteuerung ermöglichte. Nach dem Tod Christians IV. hatte der Barock allmählich in Dänemark Fuß gefasst und war nun die dominierende Stilart mit Abraham Wuchters als bedeutendem Repräsentanten.

Der Narwal-Thron und die drei Silberlöwen

Die Thronsessel im Rittersaal werden von drei Löwen aus Silber bewacht – einem gehenden, einem sitzenden und einem teilweise liegenden. Ihre Darstellung ist in naturgetreuem Maßstab und ihre Augen, Mähnen und Schwanzspitzen sind vergoldet. Zusammen mit dem königlichen Thron aus Silber und Narwalzahn bieten sie einen wahrlich spektakulären Anblick. Damit sollte nicht nur die Königsmacht auf pompöse und Ehrfurcht gebietende Weise inszeniert werden – als Inspirationsquelle für den Thron und die Löwen diente König Salomon aus dem Alten Testament. Salomon war für Gerechtigkeitssinn, Weisheit und Reichtum bekannt, und Frederik III. wollte sich von diesem massiven Symbolwert des alttestamentlichen Vorbilds ein Stückchen zu eigen machen. Man weiß, dass Frederik III., der die Silberlöwen 1665-70 in Auftrag gab, ein Gemälde von Rubens im Kopenhagener Schloss hängen hatte. Das Gemälde stellte König Salomons Urteil über die beiden Frauen dar, die sich um das gleiche Kind stritten. Salomon befahl, das Kind in zwei Stücke zu teilen, worauf die echte Mutter in Tränen ausbrach und das Urteil gefällt wurde. Eine Linie zu König Salomons legendärem Gerechtigkeitssinn ziehen zu können, stärkte das edle Ansehen des Königs als Herrscher.